你能清晰地看到，时代描绘正在杜湘东身上的不甘愿宁可。他不甘愿宁可所的工做，更神驰本人擅长的刑侦，他不甘愿宁可看到曾瞧不上的同窗成为进退两难的社会人，不甘愿宁可本人跟大有作为混日子的同事一样……是什么令他成为执念之人，并不只正在押索徐文国是务，而是他所有不甘愿宁可的总和。

　　杜湘东和徐文国两位配角，做为逃捕者和逃亡者，正在漫长的岁月里都未能获得。杜湘东已经想要调动，求新求变，但正在徐文国越狱事务后，他陷入了一种义务和的窘境。概况的一层是针对徐文国的逃逃，内正在的一层则是他正在体系体例内逐步沉沦，这让一个克意求变的年轻人，慢慢变成他已经不克不及的庸人。

　　这就是我正在不雅感上的，它来历于陆川正在创做上的纠结。一条是沉现原著时代野心的诗意，一条是编织罪案剧的悬念和文娱性，陆川明显是两条都想走，也都极力兼顾了，最终呈现出两边都没去到尽的温吞成果。

　　石一枫原著中具有时代野心的文学性，正在陆川的镜头下，被呈现为苍莽的大山、宿命感的岔、挥之不去的等等。坦率说，我对这部陆川做品正在不雅感上有些矛盾。一方面陆川想要保留原著的文学性，而且有些段落做得确实不错；另一方面，陆川正在文学性的诗意和罪案剧的悬念之间的扭捏、正在人物和剧情上的整改，让这部剧变得不那么纯粹了。

　　《借命而生》正在立意和制做层面都称得上及格线水准的做品，但以石一枫的原著做为镜子，更容易发觉陆川正在创做上的问题。

　　这种不纯粹，通过取原著比力能清晰看到。例如正在原著中，徐文国和姚斌彬自动实施了皇冠盗窃案。盗窃动机不是纯物质的，一方面是由于母亲治病需要钱（同时还有改制和的布景），另一方面是对策动机的（手艺工人的抱负从义一面）。这里有自动明白的犯为，这才让他们后来的赎罪成立（合理的一面），但也带出复杂的促成的汗青布景（合情的一面）。

　　这一份时代的野心，有着奇特的文学性。这种奇特，让它正在故事上很像《三大队》，但它正在文学性上更像《漫长的季候》。《漫》剧里的王响和《借》里的杜湘东共享一个类型的人生：他们都因小我的某种执念，成为被困正在时间里的人。这些执念之人正在时代海潮里是的失败者，而他们最终能选择的，只要接管或放下。

　　可是，石一枫的野心不止于此。正在他的故事里，时间线年。一边是杜湘东从年轻时的“怀才不遇”，再到针对徐文国的苦苦逃索；另一边则是借（姚斌彬的）命而生的徐文国，正在的下，为承继姚斌彬复兴六机厂的遗愿而活下去。两位“执念之人”再次合流，徐文国自首，杜湘东协帮，他们最终获得了一种息争。

　　陆川执导的网剧《借命而生》正正在上映，虽然增改了一些情节，但根基遵照了石一枫创做的长篇原著的人物和布局：1988年的一路盗窃案，两个嫌犯徐文国和姚斌彬被到所。正在这里，他们碰着了正正在为调动憋闷的杜湘东。

　　另一边的逃亡者徐文国，也是互文关系的两层。概况的一层是他的社会身份。正在罪案事务之前，他是工场里的技工，能开舞场的活泛人，是孝敬的儿子和担任的哥哥，是和厂花谈爱情的面子人。正在成为逃犯之后，抛头露面仍不改强人本色。他正在矿场救人、创业成功、复兴老机厂，等等。然而，里面的徐文国则陷入情感，因“借命”而不再具有人格。他所履历的一切，全数是姚斌彬遗志的表现。徐文国和杜湘东一样，慢慢变成无法本人的人。

　　例如石一枫的沉点不正在案件，而正在小我取时代的关系。杜湘东和徐文国的执念，让他们无法顾及身侧的时代正滚滚向前。正在那些身侧的碎屑里，我们能看到企业改制、工人、寻租、手艺工人的抱负破灭等等。

　　两人筹谋越狱，姚斌彬为徐文国而枪决，徐文国则成功越狱，罢了经巴望调走的杜湘东陷入、疾苦和颓丧，展开了漫长的小我逃索。

　　同样的，正在陆川的镜头下，你也能看到人物身处的阿谁布景。正在多集的开首段落，杜湘东骑车上班的上，的丛林和把人物包裹此中。杜湘东模模糊糊似乎能看到什么，但一切又都不清晰。

　　说起来，这不只是《借命而生》才有的问题，而是陆川导演过往做品中频频呈现的老问题，属于一种创做志愿和能力不婚配的无法吧。

　　当然了，《借命而生》不是那种全然罔顾合的烂剧，无论是立意仍是制做层面，它都称得上及格线水准的做品。以石一枫的原著做为镜子，我们更容易发觉陆川正在创做上的问题，那种“既要又要”的纠结，导致了“两边不靠”的成果。明明是7分的实力，总想拍出9分的做品，成果拍出来，往往还不到7分。

　　这看起来是《三大队》式的故事，一位体系体例内的警察，基于职业身份的义务，以及小我逃索的执念，从垂头丧气的年轻人，一逃随，变成历尽沧桑的中年人。

　　不像《三大队》里的程兵，履历漫长的逃索而最终让案件和小我获得谜底，《借命而生》的漫长逃索的指向更为消沉。前者令不雅众履历仆人公的之后，一同享受了使命完成的，后者的杜湘东和徐文国则正在多年逃索里错过了一切，这让二人的最终息争透出一股近乎悲惨的情感，仿佛两个失败之人，终究情愿和接管失败的味道了。

　　就像剧里的杜湘东和徐文国，现实中的导演陆川和做家石一枫也以分歧类型的做品构成互文。杜湘东取徐文国之间，是匹敌又共情的关系；而陆川取石一枫，则是做品间的承继和再创做的关系。

　　假如陆川把它改编为罪案悬疑故事，倒也无可厚非。问题是你能清晰看到陆川的扭捏，他想保留原著的文学性，那些升格镜头正在表意上的，可是他正在创做上的实现却不尽如人意。最典型的是添加的故事线，当冤案揭开，显得高耸而恍惚，他的几回动机也难令人信服，属于最差的机械降神式的硬反转。